郑野兽

iron man - [电影 Movie]

首映周末，《钢铁侠》美国票房1.04亿美元，全球票房2.01亿美元！

EW说，its audience was not evenly divided between men and women, young people and older folks (a whopping 71 percent of ticket buyers were men and 64 percent were over the age of 25).

看“钢铁侠”的观众男女老少区分并不明显，71%的观众是男性，64%的观众超过25岁。（图片来源：EW.com）

在google上搜索电影上映时间 - [电影 Movie]

昨天谷歌上线了影讯整合搜索，谷歌黑板报上的《用网页搜索方便查影讯》介绍道：

1、在http://www.google.cn的搜索栏中直接输入“电影”“影讯”等关键词，就可在搜索结果的最上方看到谷歌电影整合搜索；

2、 根据提示输入城市名称，或者在搜索时直接输入“城市 + 电影/影讯/影院等关键词”（例如：北京 电影），便可得到该城市目前热映影片的基本信息、预告视频，并进一步查阅影片的放映时间；

3、也可以直接输入影片名称或者“城市+影片名称”（例如，北京 见龙卸甲），即可浏览该电影的预告视频及放映时间，点击“更多影院”还可浏览更详细的放映信息。

我按照3的方式测试了一下，省会以上大城市基本上都能搜到影片的上映时间。嗯，这个功能不错，如果google在此基础上强化一下推荐功能，加入票价对比信息、地图功能，那么就更好了。 

那年夏天宁静的海 - [电影 Movie]

颐和园实在不能算情色片。做爱是女主人公余虹能找到安放自我的最好方式。如果说在进入大学前，在故乡图们跟晓军做爱只是性欲勃发，那么，这位闷骚女子，从到北京之后，性爱是非常清醒的。甚至，她的性爱可以以大学为界，分为两个阶段。在北京以及在武汉可归入清醒阶段。

余虹看似开放，实际上从她诗一般的内心来看，她是孤岛一般的人。她的性爱同样如此。爱上周伟，跟周伟做爱，并不难理解。难理解的是，余虹处理爱情的方式，可以归为比较独特的一类。她深陷于周伟的爱情中，可是这个孤岛女子，似乎天生没有安全感，在甜蜜时竟然主动放弃爱情，跟周伟分手。

分手后的余虹保持着自己身体上的纯净，她没有跟其他人做爱。她将与周伟的温存珍藏一生。这是余虹的悲剧，余虹也清醒地认识了自己的悲剧，可是，对余虹而言，与周伟的爱情太过于刻骨铭心了。她也许不会再次沦陷于爱情，但，周伟这两个字足够她沦陷，余虹会从另外一个男人的身体里找到她想像中的周伟。

在武汉，身披雨衣的余虹毫不犹豫跟人做爱，画外音透露她的内心情感，“周伟……我很善良”，历经世事的余虹清醒地知道自己在做什么，她需要跟一个男人，跟任何一个男人做爱，以此宣泄她内心涌动的对周伟的思念。值得注意的是，这个眼镜男跟余虹并没有什么感情纠葛，有趣的是，余虹遭遇车祸后警察拨打其电话电话接不通，余虹也没有感叹人情冷漠，毕竟双方只是暂时的需要而已。这一点不同于打发单位里那位收发员同事吴刚。

余虹刻意强调自己的过去，试图以此打消吴刚的念头，可是这位男人，丝毫不在乎，十分确定地对余虹说自己喜欢她。余虹当然不会让他得到自己的爱，她是余虹，余虹有自己的方式，她要做的就是将身体留给他，但是她的灵魂，永永远远属于周伟。余虹给吴刚送裤子，以此报答车祸那一次吴刚对自己的关心。余虹要做的就是两不相欠。

余虹要离开了，她知道吴刚不会放手。在爱情的国度里，余虹沦陷不起，她也不想沦陷。这是余虹不幸福的原因，也是她不悲惨的原因。

余虹来到重庆。影片制造了一个虚像，因为不久之后，在柏林落地生根的周伟决定回国，他选择的目标是重庆。这两人似乎冥冥之中会在这座山城相遇。

可是，没有。周伟怎么见到余虹的？在京秦高速边的服务区找到余虹的，所以，并不是什么巧遇，而是，周伟花了心思去找的。那么，这里面隐藏着一个真实：周伟没有忘记余虹。

但是，他们没有藕断丝连，那个被余虹生生掐断的故事不可能会在十年后再次风生水起。影片的结局在这种情况下既有趣又悲凉：余虹走下一栋公寓，在路边等待，她的视线里出现了周伟的那辆切诺基。画面切到切诺基的镜头，在驶入余虹旁边时，周伟顿了顿，他似乎要停车，可是他还是加速，驶开了，留下面无表情的余虹在路边。

周伟不是报复余虹。作为一个艺术家，他一定读过徐志摩的诗，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向……你记得也好，最好你忘记，在这交会时互放的光亮。”影片的这一幕虽然有点伤感，可是一点也不悲伤。悲伤的地方是，片尾黑底白字说，周伟没有回过北京（余虹也没有回过）。其实跟政治无关的《颐和园》在这里出现了一次惊人的心跳：这一批经历过89年的年轻人似乎从未经历过那一年似的。（一）

戈达尔与特吕弗的工作照 - [电影 Movie]

4月7日，《纽约客》杂志网站以“Photos de Cinéma”为题，刊登一组法国新浪潮导演戈达尔与特吕弗的工作照，这些照片来源于图书“Photos de Cinéma” (Image France Editions)，书作者和照片的拍摄者为Raymond Cauchetier。via

Jean-Luc Godard, shooting a scene for “Breathless” at Orly Airport, in 1959, calls out instructions to his actors while the camera rolls.

At far left, François Truffaut during the shoot of “Stolen Kisses,” in 1968.

Godard shot his third feature, “A Woman Is a Woman,” starring Anna Karina, in 1960. He married her in 1961.

“Stolen Kisses” stars Jean-Pierre Léaud, who had also played the lead in Truffaut’s first feature, “The 400 Blows.” At left, Truffaut. At right, Henri Langlois, the founder of the Cinémathèque Française.

On location, Truffaut relied on a battery of movie lights alongside his weighty studio camera.

Godard filmed the last scene of “Breathless” without crowd control and with no equipment but a hand-held camera.

btw：新浪潮的这两位导演真是文质彬彬，就像英国足球场上的教练员一样，站在正式比赛场地时都会一律西装革履。

又一个名导登上讣告 - [电影 Movie]

曾 经执导过《英国病人》（English Patient）的著名导演安东尼·明格拉（Anthony Minghella）18日因病不幸去世，享年54岁。

除了这部获得奥斯卡最佳影片和最佳导演两项大奖外，他还指导过《一屋一鬼一情人》（Truly Madly Deeply）、《天才雷普利》（The Talented Mr. Ripley）、《冷山》（Cold Mountain）、《破门而入》（Breaking and Entering）等影片。

去 世前他正在拍摄根据苏格兰作家亚历山大·麦考·史密斯（Alexander McCall Smith）同名畅销小说改编的《无敌女子侦探社》（The No. 1 Ladies' Detective Agency），另外还在计划筹拍短片集《纽约，我爱你》（New York, I Love You）中的一部。